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版畫有著悠久的革命傳統(tǒng)。1949年后，版畫隨著革命的勝利不僅取得了合法的地位，而且因為這一革命的血緣在新中國享有很高的地位。許多當年在延安和其他革命根據(jù)地的木刻工作者，作為革命美術(shù)的元老，擔任了美術(shù)界的各級領(lǐng)導，參與制定了發(fā)展美術(shù)的政策和方針，主導了新中國美術(shù)的發(fā)展。版畫在新中國的發(fā)展，雖然沒有像“新年畫”和“新國畫”那樣出現(xiàn)轟轟烈烈或大起大落的發(fā)展狀況，但基于革命美術(shù)的傳統(tǒng)，它的平穩(wěn)發(fā)展，一直受到美術(shù)界的關(guān)注。版畫在新中國的成功轉(zhuǎn)型，既有賴于體制的保證，又得益于時代的新的需求。新成立的中國美術(shù)家協(xié)會下設了版畫組，各藝術(shù)院校也設立了版畫系、科?？梢哉f，進入到美術(shù)教育系列的版畫保證了版畫學科在美術(shù)發(fā)展的主渠道中順勢發(fā)展，而全國美展制度則催生了各個時期版畫的精品力作不斷涌現(xiàn)。20世紀末期至21世紀，中國版畫的發(fā)展遇到了從未有的問題，在藝術(shù)品市場高度發(fā)達的現(xiàn)實狀況下，版畫因為缺少市場的支撐而逐漸遠離主流，可是，版畫的生命力在傳統(tǒng)的作用下仍然表現(xiàn)出生生不息。為了迎合全國性的美術(shù)展覽，版畫的形式與語言都發(fā)生了很大的變化，趨向繪畫的細密與取向當代的詭異，一方面是接近現(xiàn)實的真實寫照，另一方面是表現(xiàn)觀念的圖像游戲，尤其是版畫的幅面越來越大，使得版畫在呈現(xiàn)出從未有的豐富性和多樣性的同時，也表現(xiàn)出當代視覺藝術(shù)的主流特征。 

面對各個時期的版畫創(chuàng)作，從建國10周年以來就不斷有各種形式的梳理，可是，當這一歷史積攢到60年的時候，歷史的豐厚繁雜伴隨著與這一時期發(fā)展的跌宕起伏，梳理就會表現(xiàn)出一定的難度、系統(tǒng)是一方面，準確、獨到是另一方面。面對60年來版畫發(fā)展的歷程，對于美術(shù)史研究的取舍來說，價值的判斷決定于作者對于當代版畫概念的定義，本書作者在觀念上的與時俱進正好像這一時期版畫發(fā)展的現(xiàn)實一樣，他給予我們的是一種流動的版畫概念和當代性的把握，讓人們看到了一個豐富而多樣化的當代版畫的現(xiàn)狀。本書在學術(shù)梳理基礎上所呈現(xiàn)的問題意識，是它的一個重要的特點，也是不同于其他有關(guān)新中國版畫史研究著作的一個特色。